宗其香（1917-1999），江蘇南京人。擅山水、花鳥(niǎo)，兼作人物、走獸。其中，山水以描繪夜景著稱。宗其香與蔣兆和、李可染、李斛并稱新中國(guó)美術(shù)改革派四大家，也是最早用西方繪畫(huà)改造中國(guó)山水畫(huà)獲得成功的代表藝術(shù)家。

1939年，宗其香流亡求學(xué)到重慶，考入中央大學(xué)藝術(shù)專修科。當(dāng)時(shí)，日本侵略軍對(duì)重慶進(jìn)行了長(zhǎng)期野蠻轟炸，面對(duì)家國(guó)飽受摧殘，個(gè)人前途渺茫，宗其香時(shí)常在夜幕下的江畔徘徊。山城江水，星光點(diǎn)點(diǎn)，給人溫暖，引人遐思。宗其香觸景生情，開(kāi)始以夜景為題材創(chuàng)作水彩畫(huà)。他把畫(huà)作隨信寄給老師徐悲鴻求教，徐悲鴻頗為欣賞并建議：“古人畫(huà)夜景只是象征性的，其實(shí)并無(wú)光的感受，如《春夜宴桃李園圖》等。你是否試以中國(guó)畫(huà)筆墨融化寫(xiě)生，把燈光的美也畫(huà)出來(lái)？”

受此啟發(fā)，宗其香找到了創(chuàng)作的突破口，探索用傳統(tǒng)水墨，參入西洋畫(huà)法，捕捉光影變化。1943年，宗其香在沙坪壩舉辦重慶夜景畫(huà)展，一系列獨(dú)創(chuàng)的夜景山水畫(huà)首度面世。所畫(huà)夜景，層層疊疊，交相輝映，靜謐優(yōu)美。徐悲鴻曾撰文寫(xiě)道：“宗其香用貴州土紙，用中國(guó)畫(huà)筆墨作重慶夜景燈光明滅，樓閣參差，山勢(shì)崎嶇與街頭雜景，皆出以極簡(jiǎn)單之筆墨。昔之言筆墨者，多言之無(wú)物，今宗君之筆墨管含無(wú)數(shù)物象光景，突破古人的表現(xiàn)方法，此為中國(guó)畫(huà)的一大創(chuàng)舉，應(yīng)大書(shū)特書(shū)者也。”

宗其香在走中西融合的美術(shù)道路上，打破傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)不能表現(xiàn)光感的限制，形成了自身藝術(shù)語(yǔ)言以及圓熟的中國(guó)畫(huà)夜景表現(xiàn)技法。有光的地方都是精心留白，光感自然，生動(dòng)含蓄。“宣紙落墨，一筆是一筆，不可更改。夜景要多留空白。‘熄燈’容易，留空白少了，想‘開(kāi)燈’就困難了。”再比如要用云的濃淡來(lái)表現(xiàn)月光。夜景里有月光，但不可把月亮直接畫(huà)出來(lái)。月亮藏在云彩后面，照亮云彩，云彩后邊是夜空。要用淡一點(diǎn)的墨把天空畫(huà)出來(lái)，襯托云邊的光，再用淡墨把云與天統(tǒng)一出來(lái)，使色調(diào)協(xié)調(diào)。宗其香后來(lái)還創(chuàng)作了三峽夜景、漓江夜景等作品，繼續(xù)夜景畫(huà)的探索與研究，為傳統(tǒng)山水畫(huà)開(kāi)辟了新面貌。

/ 作品欣賞/

漓江夜

夜泊

蘇州河

漓江夜色

小鎮(zhèn)夜泊

漓江夜泊

月夜過(guò)南津關(guān)

侗寨之夜

三峽夜航

出海

翠光園望伊豆古城

黃浦江夜景

榕湖夜