▲ 沉思中的周恩來 [ 意 ] 焦?fàn)枂?middot;洛迪 攝
從“為中華之崛起”到“南昌起義”
再到“十里長(zhǎng)街送總理”
周恩來的一生
在各種教材中頻繁隱現(xiàn)
但我們對(duì)他的了解
也僅停留在這些文字的表象
其實(shí)，他還是一位杰出的書法家
人一旦在某些方面過于特殊，就容易被標(biāo)簽化，其他的側(cè)面就會(huì)被忽視甚至被掩蓋。例如周恩來。
一提起這三個(gè)字人們就會(huì)與“人民的好總理”“開國(guó)領(lǐng)袖”等顯赫字眼對(duì)號(hào)入座。如果我說他是一位優(yōu)秀的書法家，可能你頭腦里立馬顯現(xiàn)的還是毛澤東的草書的影子，起碼，書法界對(duì)于毛澤東的書法是有定論的。然而，對(duì)于周恩來的書法，書法界至今沒有引起足夠的重視。
好在近些年，也有部分收錄周恩來書法詩歌的著作，讓我們有機(jī)會(huì)一窺其在政治之外的另一面。
▲ 周恩來書寫的人民英雄紀(jì)念碑碑文
對(duì)于周恩來的書法，其實(shí)大家都不陌生。如“人民英雄紀(jì)念碑”的碑文，“參考消息”“人民郵政”“中國(guó)民航”“中國(guó)海關(guān)”等題字，到處皆是，只是因?yàn)槌Ｒ姡譀]有明確的落款，大家往往沒有把它與“書法藝術(shù)”和“周恩來”三個(gè)字聯(lián)系在一起。
▲ 周恩來題字的“參考消息 ”、“中國(guó)海關(guān) ”
縱觀周恩來的書法，從發(fā)展歷程看，他在學(xué)子書法探索時(shí)期，剛俊挺健、秀外慧中；中年的書風(fēng)形成時(shí)期，藏而不露、渾樸凝重；晚年的書法造極時(shí)期，已是斂放自如、雄俊偉茂，神完氣足。
周恩來書法最動(dòng)人的地方，就是自然天趣；這是他的人格和才情的流露。用筆非楷非行非草，亦楷亦行亦草，完全是自家的書風(fēng)，是心靈的跡象。
▲ 周恩來自作詩
周恩來出生于1898年，是處在帝國(guó)主義相繼侵略中國(guó)并逐步淪為半封建半殖民地的時(shí)代。周恩來的父親曾到紹興學(xué)習(xí)做師爺。因當(dāng)時(shí)擔(dān)任知縣的祖父去世后而家境衰敗，在周恩來半歲時(shí)，為了慰藉病危的小叔貽淦和嬸母，由祖父母做主，其父母將他過繼給貽淦夫婦。此后稱嗣母為娘，而自己的親生父母則稱干爹干娘。
▲ 為“世界知識(shí)”題詞
▲ 聞雞起舞
嗣母陳氏由于出于書香門第，精通詩文，通曉事理。視周恩來為命根子，教他識(shí)字、寫字、背誦詩文，詳述歷史，周恩來“終日聽之不倦”到5歲時(shí)入私塾學(xué)習(xí)。周恩來在這知書達(dá)理的家庭環(huán)境里受到了良好的教育。
▲ 錄李白詩
12歲時(shí)周恩來到東北鐵嶺、沈陽上學(xué)，他的生活和思想有了關(guān)鍵的轉(zhuǎn)變。他從鄒容的《革命軍》一書及《盛京時(shí)報(bào)》明白了一個(gè)道理，不僅對(duì)家庭盡義務(wù)，還要對(duì)國(guó)家盡責(zé)任。于是在課堂上對(duì)老師的提問：“讀書是為了什么？”他響亮地回答：“為中華之崛起”。
▲ 上馬殺賊，下馬學(xué)佛
1917年，19歲的周恩來東渡日本前，給同學(xué)郭思寧的贈(zèng)言：“愿相會(huì)與中華騰飛世界時(shí)”，落款為：“弟翔宇臨別預(yù)言”。從這幅題詞中可以看出一個(gè)19歲的熱血青年的鴻鵠之志。
▲ 給郭思寧的贈(zèng)言
一個(gè)大大的愿字，加上一句話中的大小、行楷區(qū)別錯(cuò)落，跌宕起伏，彰顯著他自出機(jī)杼的書法審美追求。這其中，能夠看到二王的痕跡，但魏碑的影響更大。
在經(jīng)過青年時(shí)期的剛健挺拔之后，周恩來的書風(fēng)逐漸走向含蓄內(nèi)斂，少了鋒芒，但是越發(fā)厚重扎實(shí)。
▲ 周恩來的書風(fēng)中蘊(yùn)含著厚實(shí)的勁道
上下兩幅，應(yīng)該是周恩來最著名的兩幅字了。字的布局大氣，充滿感情，將“皖南事變”帶來的傷害與悲憤凝注筆端，但毫無焦躁之感，落款中來字的一豎嚴(yán)重扭曲，卻用很大的力氣將筆收住。如果過分解讀一下，這恐怕代表了一種憤怒，同時(shí)又夾雜著隱忍。
▲ 為皖南事變死難烈士題詞
值得一提的是周恩來題字“皖南事變”。
1941年1月6日，作為抗日隊(duì)伍的皖南新四軍軍部9千余人，遭到國(guó)民黨7個(gè)師約8萬人的突然襲擊。在葉挺、項(xiàng)英率領(lǐng)下英勇抗擊，激戰(zhàn)7晝夜，終因眾寡懸殊, 彈盡糧絕，大部壯烈犧牲。軍長(zhǎng)葉挺被俘，副軍長(zhǎng)項(xiàng)英、參謀長(zhǎng)周子昆突圍后遇難，政治部主任袁國(guó)平犧牲。這就是震驚中外的皖南事變。
針對(duì)這一事變，周恩來義憤填膺，寫下：“千古奇冤，江南一葉，同室操戈，相煎何急？”字里行間，飽滿憤怒與力量。
▲ 題皖南事變
再看一封給蔣介石寫的信，小楷字顯得認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)：
▲ 致蔣介石和淮南先生的信
周恩來的書法，一直在探索變化，如同面對(duì)一個(gè)嶄新的中國(guó)，需不斷的自我學(xué)習(xí)與改革創(chuàng)新，他的書法作品也是呈現(xiàn)出不一樣的求索、變化與風(fēng)貌，無不體現(xiàn)著老人飽滿的心境、胸懷。
有向宋慶齡致敬的風(fēng)格，彰顯友好情懷：
▲ 致宋慶齡的信
而在寫給夫人鄧穎超時(shí)，一句“超”一句“來”，如同夫妻間甜蜜私語，如此俏皮，醉人心扉，感人肺腑：
▲ 給鄧穎超的信
解放后的新中國(guó)，政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技等各方面的建設(shè)并不是那么的一帆風(fēng)順，身為中國(guó)總理的周恩來，自然經(jīng)歷著非常人的辛苦。大量的題詞、批文、信箋、報(bào)告、寫作…呈現(xiàn)出周總理的艱苦卓絕與智慧點(diǎn)滴。
▲ 為芝英女士作
▲ 為新聞日?qǐng)?bào)題詞
▲ 周恩來的題詞
于是，到了周恩來的中晚年，手跡愈發(fā)老辣，無論題詞還是批文，多數(shù)是柔和多肉，但是內(nèi)含骨力，柔中帶剛，應(yīng)該說風(fēng)格基本落成，也是老人心跡的歸處之表征。
▲ 希望正大，前途光明
上世紀(jì)九十年代，外交官、書法家潘新明先生，率先提出了對(duì)周恩來書法的研究，相繼編著了《周恩來手跡大字典》《周恩來墨跡》《周恩來楷書字帖》等作品，所收作品是從周恩來在南開中學(xué)讀書時(shí)的作文手跡中選取的，從中能夠感覺到堅(jiān)實(shí)的書法功底，以及濃濃的碑味兒。
▲ 《周恩來楷書字帖》中的選字
從“為中華之崛起”，到“南昌起義”，再到“十里長(zhǎng)街送總理”，周恩來的一生，在語文課本、歷史課本中頻繁隱現(xiàn)，但我們對(duì)他的了解也僅僅停留在這些文字的表象，就算今天，我們從這篇文章中感受到他出色迷人的書法藝術(shù)，以其字寫其心，也僅僅是對(duì)其本人一個(gè)微小的體現(xiàn)，但僅此一點(diǎn)，已放耀后世。
▲ 為廣播事業(yè)創(chuàng)建二十五周年題詞
附：周恩來其他書法
