唐寅 行書《焚香默坐歌》

【賞析】唐寅雖風(fēng)流自賞，狂放不羈，但為人正直，始終以書畫自給，“不使人間造孽錢”。此軸書法，流麗灑脫，外柔內(nèi)剛，風(fēng)神綽約。和他的詩一樣，在通俗平易之中，蘊(yùn)含著俊朗雅致的書卷氣。出之自然，毫不造作，這是唐寅性格之美，亦是他詩書畫藝術(shù)之美。唐寅作品傳世不多而書跡更少，能得到后世的追捧，絕不僅僅因?yàn)樗膫髌妗Ｖ袊蔚?span lang="EN-US" style="font-family: inherit;">470萬元。

李可染《家住崇山茂林煙霞中》

【賞析】作品的畫面結(jié)構(gòu)讓人感受到一種屹立千年的中國山水，范寬式的飽滿構(gòu)圖，山勢迎面而來。“黑、滿、奇、崛”的李氏山水風(fēng)格在此件作品里得到充分的展現(xiàn)，崇山與茂林渾然一體，民居靜靜佇立于山間，煙霞環(huán)繞中升騰著氤氳之氣。

吳昌碩《四季花卉屏》

【賞析】吳昌碩以詩、書、畫、印之精絕、學(xué)養(yǎng)之廣博精深、繪畫之高渾沉郁、境界之雄厚寬闊稱雄于世，他是我國近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史上一座豐碑。所作花卉，色酣墨飽，雄健古拙，此《四季花卉》四幅屏條是其晚年作品中的入神精品。

清 劉期侃 指畫《梅鷹圖》 

【賞析】此畫中以指墨為法，寫一鷹駐立于老梅枯干之端的雄姿。墨以濃淡相互襯托，粗放豪逸，又具寫實(shí)效果，神韻備具。作品藏于上海博物館。

張大千《嘉耦圖》設(shè)色紙本

【賞析】張大千筆下荷花均是落落大方，雅俗共賞，嬌艷而不俗，沉著而不浮，生動而不匠。他的荷花畫雖近抽象，但有具象為基礎(chǔ)，不失法度，有別古人，有別西畫。

吳昌碩 篆刻

【賞析】吳昌碩篆刻刀法的當(dāng)代意義是深遠(yuǎn)的，他突破了明清以來的篆刻刀法程式和篆刻刀法的一元審美的觀念，開啟了當(dāng)代篆刻刀法多元審美的新觀念。他的藝術(shù)作品和藝術(shù)思想，影響了近百年來的中國書畫印藝壇。

啟功 山水《江南春雨》

【賞析】款識：釋慧崇江南春小卷，淡遠(yuǎn)清新，是趙大年所從，出于常背仿之，至其詩句云，馬防降來地雕盤，戰(zhàn)后云，歐陽文忠屢稱之，則非余所愛也。己卯冬日，苑北草堂主人啟功。鈐印：苑北草堂、啟功、苑北。

齊白石《七雄圖》

【賞析】《七雄圖》畫七只于田野中覓食的雄雞，或低頭啄食，或相互對視，或伸頸遠(yuǎn)眺，雄強(qiáng)健碩，形神皆備。全畫用筆的雄肆勁健，色墨淋漓，尤其是長長的尾羽，出筆爽利，力透紙背，最顯功力。

文徵明 書法 手卷

【賞析】文徵明書法在篆、隸、楷、行、草各有造詣，尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動，具晉唐書法的風(fēng)致，也有自己特有的風(fēng)貌，有“明朝第一”之稱。

雍正 書法《耕織圖》

【賞析】《雍正耕織圖》共有圖46幅，每幅畫上都有雍正的親筆題詩。畫冊用筆精到、設(shè)色典雅，人物形象生動、傳神，描繪了勞動者辛勤耕作的場景。雍正在《耕織圖》中的親筆題詩，把意境深遠(yuǎn)的五言律詩和文雅遒勁的書法相結(jié)合，詩、書、畫達(dá)到完美的統(tǒng)一，堪稱珠聯(lián)璧合的宮廷藝術(shù)瑰寶。該圖冊46幅深藏故宮紫禁城武英殿，近三百年從未公開展示。

齊白石《四季平安》 

【賞析】白石老人取四種植物分別代表四季，將其植入瓶中，取“平”諧音，寓意四季平安。玉蘭開在春天，象征對美好事物的追求，牡丹象征富貴，仲秋桂花象征崇高美好，松樹象征長壽。將其放入居家花瓶中有守住富貴，一家和氣之意。寓意深刻，吉祥滿紙，將所有美好的象征都集中在方寸之間。

李可染《人在萬點(diǎn)梅花中》鏡心 

【賞析】虬曲的梅枝用濃墨勾出，鮮艷的梅花以朱砂點(diǎn)成，奠定了畫面的紅色基調(diào)。紅梅花海中掩映的黑瓦長廊，廊中還有些許賞花的游人。背景襯以大寫意潑墨畫成的濃淡不一、形體簡略的遠(yuǎn)山。畫幅左上角留出一角空白，以行書題寫了長短錯落的畫跋，書畫結(jié)合，富有形式美感。

潘天壽《映日》 

【賞析】先生平生愛荷，喜畫荷花，重在表達(dá)荷花的高尚品德。此畫格局，造險而破險，用一片潑墨荷葉，橫貫畫面下方，用筆濃重豪放。以富有金石味的花梗，托起一朵映日紅荷，以雄健有力的用筆，鉤花點(diǎn)葉，表達(dá)“水色花光一片”的意趣。

清 改琦《仕女圖》

【賞析】藏于北京故宮博物院。圖中人物造型纖弱秀美，衣紋細(xì)柔，設(shè)色清雅，具典型“改派”的仕女風(fēng)格。改琦，清代畫家，回族。他善畫人物、花竹，尤以仕女畫最為著名，數(shù)量較多。曾畫《紅樓夢圖詠》50幅，鐫版行世，筆下仕女形象柔弱削瘦，別具風(fēng)格。

張大千《飛霞萬里》

【賞析】張大千這位畫壇的全才把中國畫的地位領(lǐng)立于世界藝壇。潑彩山水應(yīng)是其獨(dú)步當(dāng)今，開創(chuàng)先河。縱觀飛霞萬里圖，石綠、花青、米白、水墨自上而下大氣磅礴，氣勢淋漓，一泓秋水漫渡無邊，蒼翠之巒鑲嵌著數(shù)點(diǎn)漁莊，熠熠生輝，好一個活脫脫的大千世界，令人拍案！ 

啟功《竹石圖》

【賞析】此幅取法宋元，造型嚴(yán)謹(jǐn)，類似水墨工筆。竹葉墨色濃淡相宜，筆筆力透紙背，雖不濃密卻自有一股清健之氣。竹后假山石以赭石完成，點(diǎn)以墨苔，益增其古雅之氣。款題曰：“拔地掌天翠色寒，未能入手作魚竿。絲綸百尺牽纏處，縟葉繁枝剪削難。”反映出畫家對竹經(jīng)冬不凋之氣節(jié)的贊美。

張其翼 工筆重彩畫《玉蘭綬帶》

【賞析】此圖繪綬帶與玉蘭，玉蘭一枝一花皆從生活中寫生而來，其俯仰正側(cè)皆有法度，筆力遒勁，設(shè)色大方。通過鳥嘴、尾羽，振翅的小蟲和各種形態(tài)玉蘭花的描繪打破工筆畫中易出現(xiàn)的死板與僵化，從而使畫面在清新艷雅的靜美中融入一縷富有情趣的清風(fēng)。

吳冠中《園林春深》 

【賞析】《園林春深》是吳冠中喜愛繪畫的題材之一，表現(xiàn)江南園林中較為多見的觀魚景觀，透露江南園林之曲折與幽深。作者用豐富多變的點(diǎn)與線融入個性化的色彩，將園林的美景詩意化地呈現(xiàn)了出來。

趙孟頫《題陸柬之文賦卷》

【賞析】趙孟頫是一代書畫大家，經(jīng)歷了矛盾復(fù)雜而榮華尷尬的一生，但他在藝術(shù)史上有著不可忽視的重要作用和深遠(yuǎn)的影響力。釋文：右唐陸柬之行書文賦真跡，唐初善書者稱歐虞褚薛，以書法論之，豈在四子下耶。然世罕有其跡，故知之者希耳。大德二年十二月六日，吳興趙孟頫跋。

張大千《蓮塘圖》

【賞析】款識：若個荷花不有香，若條荷柄不堪觴。百年不飲將何相，況值新根琥珀黃。大千居士張爰。槎生仁兄法家正之。庚午十二月大千居士寫于大風(fēng)堂。簽條：張大千蓮塘圖。癸丑九月謝稚柳題簽。鈐印：稚柳（朱）謝稚（白）

顏文樑《山林清溪》

【賞析】此幅風(fēng)格秀麗精致，畫面細(xì)微至水面巖石、遠(yuǎn)近樹木之細(xì)微至倒影，曠闊至藍(lán)天白云，將山林清溪綿延無盡的秀麗風(fēng)景盡現(xiàn)眼前。在色彩與筆觸的運(yùn)用上，更將晴空的天際與蔥綠交織的山林清溪以細(xì)膩灑脫的筆觸完成。《山林清溪》是藝術(shù)家一生傳世作品中極具代表的一件重要作品。

黃君璧《秋山積翠》 

【賞析】此幅崇山疊嶂，山勢連綿，飛瀑如練，為了表現(xiàn)秋山紅葉，畫家以赭石渲染山石，呈現(xiàn)出一派秋日層林盡染之美景。該畫造境雄渾壯闊、綿密幽深，山石皴筆細(xì)密，用筆蒼勁，氣勢雄壯。張大千先生非常推重黃君璧，曾說（山水畫）“云瀑空靈，吾仰黃君璧”。

高奇峰《白馬》

【賞析】高奇峰是“嶺南三杰”中寫生和表現(xiàn)能力最強(qiáng)的一位。他的作品融合了中國畫傳統(tǒng)的筆墨形式和日本畫法，在注重寫生的同時又長于色彩和水墨的渲染，筆法雄健、敷色濕潤、形象準(zhǔn)確生動、氣氛輕盈活潑、真實(shí)而詩意盎然、極富時代感。孫中山曾贊許他的作品具有新時代的美，足以代表革命。

鄭板橋 真跡《墨竹石》

【賞析】鄭板橋尤愛畫竹，他畫的竹兀傲清勁，別具一格，具有高度的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。鄭板橋晚年的一首題畫詩《竹石》就是他這種傲岸和剛直人格的寫照：咬定青山不放松，立根原在亂崖中。千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。

宋 趙佶《五色鸚鵡圖》 

【賞析】宋徽宗具有相當(dāng)高的藝術(shù)造詣，他自創(chuàng)一種書法字體被后人稱之為“瘦金書”，他在書畫上署名簽字是一個類似拉長了的“天”字，據(jù)說象征“天下一人”。圖繪折枝杏花兩枝，枝頭棲五色鸚鵡一只，用筆細(xì)勁工致，設(shè)色濃麗，是一種精巧典雅的風(fēng)格。

傅抱石《鏡泊飛瀑》 

【賞析】此幅氣魄逼人，瀑布猶如天上而來，鋪天蓋地，飛流入濺，生如驚雷。“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”得以最好的詮釋。傅抱石用粗枝禿筆隨意橫掃，懸崖壁立之勢力顯眼前，這就是有名的“抱石皴”！近處山石之上，三五游人被這眼前大自然的雄奇所震撼，又被這壯麗的景色所陶醉。

齊白石《廣豳風(fēng)圖》 

【賞析】老人畫工筆草蟲，非常細(xì)致，有細(xì)到纖毫畢現(xiàn)的程度。草蟲的觸須細(xì)而長，真有一觸即動的感覺。這是細(xì)筆中形神兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)，是詳細(xì)地觀察草蟲動態(tài)之后才能描繪出來的。此冊中雙蜂扁豆，甲蟲谷穗、墨蝶荷瓣、螳螂紅蓼等用筆用色雖與晚年所繪工筆花卉草蟲有所不同，卻于樸拙中見真性情

陸小曼《荻緒歸飛》《春林散馬》扇面

【賞析】陸小曼是書畫家，也是民國時期海上才女，作為著名詩人徐志摩的妻子，陸小曼的名字廣為人知，但是對于她的書畫作品，一直卻沒有受到收藏界的太多關(guān)注。近幾年，陸小曼幽雅淡遠(yuǎn)的畫風(fēng)贏得了一些收藏者的青睞，她的書畫作品價格呈現(xiàn)了不斷抬高的勢頭。

慈禧太后 作品

【賞析】慈禧是咸豐帝的妃子，同治帝生母，光緒帝的養(yǎng)母，1861年至1908年間清朝的實(shí)際統(tǒng)治者，死后清朝上謚號為“孝欽慈禧端佑康頤昭豫莊誠壽恭欽獻(xiàn)崇熙配天興圣顯皇后”總共25字。慈禧博學(xué)多才，能書善畫，書法長于行書、楷書，繪畫有花卉等傳世。

徐悲鴻《秋蟬》 

【賞析】徐悲鴻對中國畫主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可采者融之”。他的畫能融古今中外技法于一爐而又有其獨(dú)特風(fēng)格，所畫花鳥、山水、走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳名中外。

李苦禪《惟有秋色最惹人》 

【賞析】他的作品繼承并融中西技法于一爐，滲透古法又能獨(dú)辟蹊徑，在花鳥大寫意繪畫方面發(fā)展出了自己獨(dú)到的特色。李苦禪先生筆下的花鳥畫，運(yùn)筆線條如行云流水，蒼韻樸拙，筆法凝練簡約，渾厚、平實(shí)而妙得天趣。

張大千《粉荷圖》 

【賞析】題識：船入荷花里，船沖荷葉開。先生歸去后，誰坐此船來。六十九 （1980年）夏仲拈白沙先生句寫。八十二叟爰。鈐印：張爰之印、大千居士、庚申、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉。

齊白石《游蝦圖》 

【賞析】齊白石畫蝦靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈：用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感；以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫為腦，筆筆傳神；細(xì)筆寫須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，超越生活，概括簡化，得傳神妙筆。

李可染《牛背閑話》

【賞析】除了山水畫，李可染亦以畫牛著稱。在這幅《牛背閑語》中，畫家描繪了一種純真的童年的記憶，勾起了人們對往事的幽思，意境幽靜溫和，而造型嚴(yán)謹(jǐn)、筆墨精煉、極富情趣。透露出畫家未泯的童心和對詩意田園生活的向往。

徐悲鴻《玫瑰》鏡心 

【賞析】玫瑰的枝葉、花朵完全出以寫生，其顏色的深淺、花葉的陰陽、光線的向背、花瓣的舒卷乃至葉脈的回曲等的處理絲絲不茍、歷歷如新，顯示了徐氏極為深厚的西畫功底。此作是目前僅見的徐悲鴻將中國傳統(tǒng)的折枝構(gòu)圖與西方油畫的寫實(shí)描繪融于一爐的杰作。

唐寅《陽山積雪圖》 

【賞析】“明四大家”之一唐寅，被譽(yù)為明中葉江南第一才子。唐寅性格狂放不羈，在繪畫中則獨(dú)樹一幟，自成一路，行筆秀潤縝密，具瀟灑清逸的韻度。他的山水畫大多表現(xiàn)雄偉險峻的重山復(fù)嶺，樓閣溪橋，四時朝暮的江山勝景。其書法出自趙孟頫一體，俊邁軼群，很有功力。

雍正 書法 

【賞析】《夏日泛舟詩》軸代表了雍正書法的一般面貌。作品風(fēng)格酣暢飽滿，文雅遒勁，行筆疾遲有序，氣脈貫通，寓神韻于筆墨之中，行筆皆在法度之內(nèi)。