炎夏三伏天來臨，唐代詩人杜甫曾有詩云“永日不可暮，炎蒸毒我腸”，估計也是趕上三伏天了，不過他又說“昊天出華月，茂林延疏光。仲夏苦夜短，開軒納微涼。虛明見纖毫，羽蟲亦飛揚。”雖然高溫難耐，盛夏卻也有諸多美妙，恰如“星繁愁晝熱，露重有荷香”，亦或“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”……這些美妙，都被古人一筆一筆地繪入畫中。看來，桑拿天里最好的消夏方式，自然是細細欣賞這些記錄了夏日美好的珍貴畫作了。跨越時空，我們依然可以感同身受古人心頭的清涼夏。

《蓮塘泛舟圖》頁 宋 絹本設(shè)色 佚名

畫面長松密林，坡陀水閣。水閣內(nèi)二女子，一執(zhí)扇閑坐，一憑欄眺望，坡下蓮塘，一女泛舟而來。圖頁中的水閣以細筆勾勒，刻畫精微，設(shè)色淡雅，雖大不盈尺卻美侖美奐。此圖高度寫實的繪畫風格繼承了北宋畫院的傳統(tǒng)，而蓮塘的迷濛與空靈增添了畫面亦真亦幻的抒情效果。

《草堂消夏圖》 宋 佚名

楊柳樹下，微風拂來，好生涼爽！邀約三兩好友，在林間茅屋中席地而坐，賞荷聊天，再愜意不過了！

《納涼觀瀑圖》頁 宋 絹本設(shè)色　

清溪一灣，溪畔水閣掩映在蓊郁的翠樹秀竹之中，背景峭壁堅崚，飛瀑如練，溪流急湍擊石，清波拂岸，充滿著夏日大自然的勃勃生機。水閣之中一高士白衣袒胸踞席而坐，凝視潺湲，若有所思，頗有“坐看云起時”之態(tài)。

《夏木垂陰圖》軸 明 董其昌 紙本墨筆

樹木主干蒼勁高聳，枝葉繁茂蓊郁。構(gòu)圖簡潔飽滿，用筆老辣迅疾，墨色濃淡得宜，生動地表現(xiàn)出林木枝葉紛披的景象。又以長披麻皴皴染山石，皴與染相結(jié)合，加上濃重的苔點，使得長滿青苔的山石因而具有濕潤的質(zhì)感。在墨色的運用上，整幅畫面主要以濃墨與留白相對比，黑、白、灰關(guān)系明確，營造出清爽明麗之氛圍，使觀者似乎感受到夏日樹蔭之中的涼爽清幽。

《江亭避暑圖》扇頁 明 沈周 金箋設(shè)色

“池上一亭好，夕陽松影中。正無避暑地，認是水晶宮。”圖繪夕陽下，高士策杖至江亭避暑的小景。扇面構(gòu)圖為左右開合式，設(shè)色以綠色為主，其青翠明潔的色調(diào)與簡約的景致相呼應。清爽、平淡的審美意趣與消除煩燥求得清涼的避暑主題相契合，烘托出遠離市俗尋幽獨行高士其清逸雅淡的心境。

《竹梧消夏圖》 明 仇英

尋一片幽靜的竹林，聽風吹過竹葉刷刷的聲音，霎時間，涼爽由表及里，從心而發(fā)！

《柳蔭高士圖》 南宋 佚名

畫中樹下一翁，席以豹皮，前置一手卷，一盞酒，老翁袒胸赤足，頭戴葛巾，所著也裲襠，雙目凝神下視，實已醺醺然微醉矣。從畫中服飾及坐具、酒具上看，顯然是畫晉人，后人據(jù)此推測為陶淵明。

《涼亭消夏圖》 元 倪瓚

畫面淡寂舒朗，天邊大雁飛過，近處樹下涼亭內(nèi)，兩人許是把酒言歡，或是談天說地，愜意！

《美人消夏圖》 明 宋旭

塘中荷葉田田，岸邊煙樹迷離，清幽靜謐，景色宜人。一女子半臥于榻上，一柄扇在手，賞窗外蓮葉何田田，另兩位女子憑欄相望，令人不禁想起北宋詩人蘇軾的佳句“柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。香汗薄衫涼，涼衫薄汗香”，盡顯湖邊柳岸幽居的情趣。

《涼亭消夏圖》 明 仇英

仇英的青綠山水，讓人一眼看過去就覺得涼爽，青綠又是冷色調(diào)，作為消夏圖來講，再合適不過了。

《納涼圖》 明 文徵明

“空山新雨后，天氣晚來涼。明月松間照，清泉石上流。”文征明的納涼圖頗有高士隱逸山間的味道。

《江村消夏圖》 清 石濤

做一山野隱士，閑時趟趟河水，就地而作，望山川樹木，聽泉間流水，心靜自然涼。

《驪山避暑圖》 清 袁江

驪山的地勢成就了它的陰涼，畫中雖難以見清晰人影，但這就山勢而直聳云霄的亭臺樓宇，想必人都在里面避暑了。

《清涼環(huán)翠圖》 清 龔賢 紙本設(shè)色

此圖即描繪龔賢所居的清涼山實景。畫面大江開闊，古城環(huán)繞，山巒起伏綿延，清涼臺隱現(xiàn)于云霧之間。畫中未見人，想必都在屋中避暑吧。